故事发生在一八三六年的春天，女儿乔治桑（朱迪·戴维斯 Judy Davis 饰）是当时坊间出了名的“交际花”，女儿她不仅在文学创作上有着过人的天赋，更为了争取女性权利而做着不懈的努力。在家庭教师梅里菲（乔治斯·科拉菲斯 Georges Corraface 饰）和诗人墨赛（曼迪·帕廷金 Mandy Patinkin 饰）之间周旋的这段风流韵事更是给乔治桑的身世平添了几分神秘而又浪漫的色彩。某日，乔治桑前去拜访音乐家李斯特（朱利安·山德斯 Julian Sands 饰），刚巧遇见了年轻的作曲家肖邦（休·格兰特 Hugh Grant 饰），肖邦的风趣和潇洒吸引了乔治桑，趣味相投心心相惜的两人很快就走到了一起，共同谱写一首为后人津津乐道的浪漫恋曲。
回复 :1924年11月，在自己的私人游艇上，百万富翁威廉·鲁道夫·哈利斯特（爱德华·赫曼）和他的情妇，女演员玛利昂·戴维斯（克里斯汀·邓斯特）和一些名流出海游玩。这些人包括：查理·卓别林（艾迪·伊扎德），他聪明盖世的才华和他孤芳自赏一样出名；制片人，导演兼编剧托马斯·因斯（凯瑞·艾尔维斯）一个电影界的先锋，可惜最近遇上财政困难；露拉·潘森斯（詹尼佛·蒂莉），一个有野心又爱说闲话的专栏作家；还有一个古怪的英国小说家艾利诺·格莱恩。很明显，有这些人的参加，这次旅行一定会充满妙遇如珠的谈话，风趣幽默的谈吐肯定不会让游艇上的人寂寞。当然，欺骗和谎言同样也少不了。对此行的目的，每个人似乎都在心里有了安排和打算，一些人还怀揣着不可告人的秘密。一个客人想要和哈利斯特的制片公司合作；另一个人企图晋升职位，此时还有一个大胆的男人——卓别林想要从百万富翁手里夺得美丽的戴维斯小姐的芳心。一天夜里，托马斯突然神秘地死在San Pedro港，似乎每个人都与此有关系，每个人都有作案的动机和嫌疑……相信[哈利斯特游艇谋杀案]能令一些老影迷不由自主地联想起[尼罗河上的惨案]和[东方快车谋杀案]，但不同的是，[哈利斯特游艇谋杀案]中有谋杀但不神秘，而且也没有波洛之类的侦探出现并侦破这个案子，取而代之的是对片中那些好莱坞历史上的名人们和他们的真人真事展开合理的想象推测。对于有窥视好莱坞名人癖的人来说，影片中很多名流自我放纵的场面，比如吸毒的镜头可以大大的满足他们的猎奇心理。——摘自《看电影》
满江
回复 :从小就生活在不幸中的幸江（中谷美纪 饰），结婚后依然过着苦情女的生活，丈夫（阿部宽 饰）不仅没有工作、嗜酒豪赌成性，还经常对她粗鲁相待，但幸江始终死心塌地地坚守在丈夫身边，不管看不下去的邻居劝她离婚，也不管有钱店主的求爱，在她看来，只要和丈夫在一起就是人生最大的幸福。直到有一天，刑满出狱的父亲（西田敏行 是）出现在幸江面前，生活开始发生变化。
回复 :十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。艾妲的故事結合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事。「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事。」貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷══導演的話══2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一個她認識的男人，在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經過，我才發現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者。我將這個故事告知我周遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做。我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕跨越那道線。當我十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。我拍攝這部片的其中一個理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經歷過的現實。要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？因為我希望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經驗，這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關，而較不是他究竟經歷過或說了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。
